Предыдущий кадр меняет следующий. Почему хорошая серия — это не набор хороших фотографий
Есть довольно привычный способ редактировать фотосерию.
Открываем Lightroom.
Перед нами сетка.
Смотрим фотографии.
Эта хорошая.
Эта тоже.
Вот эта слабее — убираем.
Эту оставляем.
В результате получаем десять хороших фотографий и довольно часто — плохую серию.
Потому что зритель не смотрит фотографию так, как фотограф смотрит Lightroom Grid.
Он видит их последовательно.
Первую.
Потом вторую.
Потом третью.
И к третьей фотографии приходит уже не тот зритель, который открыл первую.
Зрение помнит
2 октября в Current Biology опубликовано исследование, посвящённое motion aftereffect — зрительному эффекту, при котором предшествующее движение способно влиять на воспринимаемое положение следующего неподвижного объекта.
Исследователи сравнивали человеческое восприятие, нейронные представления у приматов и работу современных моделей компьютерного зрения.
Интересно, что проверенные модели могли достаточно точно определять положение объекта, но не воспроизводили тот же эффект, который наблюдался у людей и в нейронных данных.
Здесь важно не сделать слишком большой вывод.
Исследование не доказывает, что фотография человека слева автоматически заставит нас увидеть человека на следующей фотографии правее.
Речь идёт о конкретном перцептивном эффекте.
Но оно очень хорошо показывает вещь, которую фотографу полезно постоянно держать в голове:
зрение имеет недавнее прошлое.
Каждое следующее изображение получает не «чистого» зрителя.
Перед этим зритель уже что-то видел.
И вот здесь начинается фотографический монтаж
Представьте два кадра.
На первом — огромный общий план моря и маленькая человеческая фигура.
На втором — крупный портрет человека.
Если показать только второй кадр, мы будем рассматривать лицо.
Но после первого мы можем начать читать то же лицо как лицо человека из того огромного пространства.
Сам портрет не изменился.
Изменился контекст, с которым мы к нему пришли.
Теперь поменяем первую фотографию.
Перед тем же портретом покажем шумную вечеринку.
И он может начать восприниматься как человек после события, внутри события или, наоборот, отделённый от остальных.
Именно поэтому два прекрасных кадра иногда категорически не хотят стоять рядом.
Именно поэтому слабая фотография иногда оказывается необходимой в книге.
Она может ничего не доказывать сама.
Но она подготавливает следующую.
Серия — это не сумма
Это одна из самых полезных вещей, которым можно учиться у кино.
Отдельный кадр может иметь одно значение.
Следующий — другое.
Но:
A + B ≠ просто A и B.
Между ними возникает третье значение.
В фотографии это особенно хорошо видно в фотокниге.
Открываем разворот — получаем отношение.
Переворачиваем страницу — предыдущее изображение остаётся в памяти.
Следующий кадр либо продолжает его, либо разрушает ожидание.
Поэтому пустая страница тоже может работать.
Она создаёт паузу.
Попробуйте очень простой эксперимент
Возьмите одну собственную фотографию.
Назовём её B.
Не меняйте её.
Теперь найдите три других изображения.
A1 — визуально похожее на B.
Например, близкий цвет, направление движения, масштаб или композиция.
A2 — максимально противоположное.
Тёмное перед светлым. Шумное перед пустым. Общий план перед сверхкрупным.
A3 — нейтральное.
Теперь показывайте людям:
A1 → B
затем:
A2 → B
и:
A3 → B.
После каждого варианта задавайте один и тот же вопрос:
«Что вы увидели в B первым?»
Не просите анализировать композицию.
Не объясняйте эксперимент.
Просто записывайте ответы.
Вы не меняли фотографию B.
Вы меняли то, с чем зритель в неё вошёл.
А теперь вернитесь к своей серии
И перестаньте на минуту оценивать отдельные фотографии.
Не спрашивайте:
«Какая здесь самая сильная?»
Попробуйте вместо этого пройти серию последовательно и после каждого кадра спрашивать:
что он заставляет ожидать дальше?
что следующий подтверждает?
что разрушает?
где зрителю нужна пауза?
где два кадра говорят одно и то же?
где между ними появляется новое значение?
Именно поэтому последовательность нельзя окончательно собрать только в сетке Lightroom.
Распечатайте фотографии.
Разложите.
Переставьте.
Соберите маленький журнал.
Посмотрите слайды в полноэкранном режиме.
Сделайте паузы разной длины.
Потому что серия существует не тогда, когда десять изображений находятся рядом в папке.
Она появляется тогда, когда зритель начинает переходить от одного к другому.
И, пожалуй, здесь можно сформулировать главный вопрос для фотографа-редактора.
Не только:
«Что находится внутри этого кадра?»
Но и:
«Что зритель видел за секунду до него?»
Потому что монтаж происходит не только между изображениями.
Он продолжается внутри зрителя.
Исследование в PubMed
York University — о результатах исследования